Die italienische Oper will von der Unesco anerkannt werden

Die italienische Oper will von der Unesco anerkannt werden

Kulturminister Dario Franceschini sagt, italienisches lyrisches Lied „bringt Licht, Kraft und Schönheit in die dunkelsten Stunden“

NEAPEL (ITALIEN) – Die Oper hat ihren Ursprung in Italien, sie wurde von italienischen Patrioten gesungen und einige der größten Arien der Welt stammen von der Halbinsel. Jetzt will Rom Kredit, wo Kredit fällig ist.

Die Wiege von Scarlatti und Verdi, Italien, hat die Unesco, die Kulturagentur der Vereinten Nationen, gebeten, die Kunst des italienischen Operngesangs auf ihrer Liste des immateriellen Weltkulturerbes anzuerkennen. Bis Ende des Jahres soll eine Entscheidung fallen.

„Die Oper wurde in Italien geboren“, sagte Stéphane Lissner, der französische Direktor des Theaters San Carlo in Neapel, das 1737 eröffnet wurde und behauptet, das älteste Opernhaus der Welt zu sein.

Nach verschiedenen Experimenten im Musiktheater im 16. Jahrhundert wurde die Oper um 1600 in Florenz geboren, als eine Akademie gegründet wurde, die eine innovative Kombination von gesungenem Text und Musik förderte.

Als erster großer Opernkomponist gilt der Italiener Claudio Monteverdi, der von 1567 bis 1643 lebte – und das war erst der Anfang.

„Wenn Sie sich die Geschichte der Oper im 18. Jahrhundert ansehen, gab es in diesem Jahrhundert allein in Neapel 400 neue Kompositionen“, sagte Lissner gegenüber AFP. Die südliche Stadt war damals die Hauptstadt eines Königreichs, das von den Bourbonen regiert wurde.

Aber warum sollte die italienische Oper legitimer in den UNESCO-Pantheon aufgenommen werden als ihre französischen oder deutschen Pendants?

Für Lissner, der auch die Mailänder Scala und die Pariser Oper leitete, bevor er 2020 die Leitung von Neapel übernahm, gibt es keine Debatte.

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„Singen auf Italienisch (…) weckt die größten Emotionen bei Opernliebhabern“, sagte er AFP in einem Interview im berauschenden Gehege des San Carlo, alles in roten Samtsesseln, funkelnden Lichtern und Vergoldung.

Backstage in seiner Garderobe übt der italienische Bariton Gabriele Viviani seine Stimmübungen, bevor er in Puccinis Tosca auf die Bühne geht.

„Ohne meinen Kollegen oder französischen oder deutschen Komponisten etwas wegzunehmen … Ich denke, italienische Lieder haben etwas mehr, nämlich die Fähigkeit, Emotionen auszudrücken, wie es kein anderer kann.“

Wenige Minuten später strömt das Publikum ins Foyer, diskutiert, bevor es sich zum Aufführungsbeginn hinsetzt.

– Verdi in Odessa –

Sumiko, eine Japanerin aus New York, die im Kimono in die Menge stürmt, ist eigens für diese Show nach Neapel gekommen und ist begeistert von der Unesco-Bewerbung Italiens.

„Die Emotionen, die uns diese Komponisten vermitteln, sind universell. Sie sind jenseits der Geschichte. Sie sind jenseits von Grenzen“, sagte sie gegenüber AFP.

Für Kulturminister Dario Franceschini ist die Oper eine der „authentischsten und originellsten kulturellen Ausdrucksformen Italiens“, die sich auf der ganzen Welt verbreitet hat.

Er bemerkte die bewegenden Szenen in der ukrainischen Stadt Odessa im März, als Einwohner auf die Straße gingen, um „Va, pensiero“, den bewegenden hebräischen Sklavenchor aus Verdis Nabucco, zu singen.

Er beschrieb es als „einen weiteren Beweis dafür, wie italienischer Operngesang ein fester Bestandteil des Weltkulturerbes ist und Licht, Kraft und Schönheit in die dunkelsten Stunden bringt“.

„Va, pensiero“, das auch die Hymne italienischer Patrioten war, die im 19. Jahrhundert gegen die österreichische Besatzung kämpften, zeigt auch die Unterstützung der Bevölkerung für die Oper.

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„Im 19. Jahrhundert, wenn man in eine italienische Stadt kam, sang die ganze Bevölkerung Opernarien. Das war normal“, sagt Lissner.

„Italien ist anders, italienische Theater sind anders … und wenn man in Dörfer geht – das sind nicht einmal Städte – findet man kleine Theater.“

Noch heute gibt es in ganz Italien rund 60 Opernhäuser – ein Weltrekord – während Opernsänger wie der Tenor des 20. Jahrhunderts, Luciano Pavarotti, als große Stars verehrt wurden.

In Italien sei Opernmusik „nicht nur etwas für die Elite“, sagte Lissner, obwohl er sagte, „die Mehrheit der Öffentlichkeit könne sich bestimmte Eintrittspreise nicht leisten und sei ausgestiegen“, was ein „großer Fehler“ sei.

Diesem Trend versucht das San Carlo entgegenzuwirken, indem es vergünstigte Eintrittskarten für junge Leute reserviert.

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